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- De Févin ou Divitis : Requiem (ensemble Organum)
- Duparc / Chausson / Hahn : Mélodies (V. Gens / S. Manoff)
- Haendel : L’Allegro, il Penseroso ed il Moderato (J.E. Gardiner)
- Bruckner : Motets (Chœur de la cathédrale Sainte Marie – D. Ferguson)
- Haendel : Airs et scènes – As steals the morn (M. Padmore / A. Hanze)
Archives
Archives mensuelles : juin 2013
Couperin : Leçons de Ténèbres (C. Greuillet / I. Desrochers / O. Vernet)
Les Leçons de Ténèbres sont un genre musical liturgique prenant sa source au XV° siècle (il s’agissait des Lamentations à cette époque) : il s’agissait d’accompagner les offices des Matines (la nuit donc) des derniers jours de la semaine sainte (les jeudi, vendredi et samedi … Continuer la lecture
Villa-Lobos : Symphonie n°10 « Amerindia – Sumé Pater Patrium » (C. St Clair)
La 10° symphonie de Villa-Lobos comporte 5 mouvements et nécessite 3 chanteurs solistes (ténor, baryton, basse), un choeur et un orchestre relativement large. Cette partition fut écrite en 1954 pour le 400° anniversaire de la ville de Sao Paulo. Elle … Continuer la lecture
G. Corrette : Messe du 8° ton à l’usage des Dames Religieuses et utile à ceux qui touchent l’orgue (R. Saorgin)
Très beau titre, ne trouvez vous pas ? « Toucher » l’orgue confère une note assez sensuelle à cet exercice, mais surtout donne l’idée de l’effleurement du clavier, et donc du raffinement de l’art de l’organiste. Mais après Couperin et ses deux messes, poursuivons notre exploration du … Continuer la lecture
Bizet : Carmen (M. Plasson)
On ne présente plus l’opéra le plus joué au monde. Succès jamais démenti, que n’eut pas le loisir de savourer son auteur, mort peu après le scandale de la création en 1875. Oui, Carmen est un opéra populaire, dans sa … Continuer la lecture
Schoenberg : Gurrelieder (S. Ozawa)
Contrairement à ce qu’on peut imaginer de prime abord l’atonalité de Schoenberg n’est pas une rupture aussi nette et radicale que le raconte les livres d’histoire. D’abord parce que le processus venant de la musique wagnérienne vers l’atonalité est étalé … Continuer la lecture
Strauss : Ariadne auf Naxos (K. Böhm)
Strauss n’a jamais été avare de voltefaces stylistiques. Ariane à Naxos en est un bel exemple. Cet opéra semble aussi éloigné de l’orchestre fourni et des plus de trois heures de Der Rosenkavalier que de l’expressionnisme excessif d’Elektra. Plutôt court (moins de deux heures), … Continuer la lecture