Duparc / Chausson / Hahn : Mélodies (V. Gens / S. Manoff)

neereAprès Fauré, Debussy, Poulenc, puis Berlioz et Ravel, il était attendu autant qu’espéré d’entendre Véronique Gens dans d’autres pans du répertoire mélodique français. À cette attente légitime, eu égard aux qualités de l’interprète seyant parfaitement à ce genre, les éditeurs ont répondu pour le moins frileusement. Disposer d’une interprète aussi adéquate pour un répertoire Continuer la lecture

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Haendel : L’Allegro, il Penseroso ed il Moderato (J.E. Gardiner)

allegroL’Allegro, il Penseroso ed il Moderato, oratorio créé en 1740 à Londres, tire son livret, contrairement à ce que le titre peut laisser penser, de deux poèmes de l’anglais John Milton. En réalité le terme oratorio est une fois de plus très embarrassant pour qualifier cette oeuvre : le sous-titre « ode pastorale » lui sied déjà davantage, pour décrire l’esprit de cette musique, bien qu’il ne Continuer la lecture

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Bruckner : Motets (Chœur de la cathédrale Sainte Marie – D. Ferguson)

bruckner_motetsSi la foi chrétienne de Bruckner est connue de tous les mélomanes et ne peut guère faire l’objet d’un soupçon, il convient en revanche de déconstruire l’image, elle aussi bien ancrée chez les mélomanes, mais bien plus contestable, que le seul corpus majeur du compositeur autrichien serait son corpus symphonique, auquel peut se rajouter, pour les plus cultivés, le Te Deum et les Continuer la lecture

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Haendel : Airs et scènes – As steals the morn (M. Padmore / A. Hanze)

AsSteals« Haendel est le maître inégalable de tous les maîtres ! Allez-y et apprenez de lui à produire d’aussi grands effets avec peu de moyens » – Ludwig van Beethoven. Voilà qui résume à merveille toute la puissance expressive de la musique haendelienne : Beethoven nous incite là à penser en terme qualitatif et non quantitatif. Ainsi, le génie musical n’aurait que peu à voir avec Continuer la lecture

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Rimski-Korsakov : Sadko (N. Golovanov)

71YDLBcQk3L__SL1150_Rimski-Korsakov (1844-1908) occupe une position un peu particulière dans l’histoire de la musique russe : il fait partie du « Groupe des Cinq » (comme ses amis Moussorgki et Borodine), mais il en est le cadet et c’est lui qui fait la liaison avec le XX° siècle, de par la modernité de sa musique et le fait qu’il ait pu enseigner à Stravinski. Comme ses confrères entichés de Continuer la lecture

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Berlioz / Ravel : Herminie / Les Nuits d’été / Shéhérazade (V. Gens / J. Axelrod)

81ZdqvaXLkL__SL1422_Nous avions déjà commenté (ici) un disque où Véronique Gens interprétait magistralement Fauré, Debussy et Poulenc. Aujourd’hui nous nous pencherons sur un disque plus récent (2012) où la soprane s’attaque à deux autres géants de la musique française : Berlioz et Ravel.

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Duruflé : Requiem (J. Butt / P. Ledger)

71dsJ2nRVVL__SL1300_Nous avions précédemment évoqué les œuvres pour orgue de Maurice Duruflé, et ainsi présenté succinctement ce dernier. Très souvent couplé au disque avec le Requiem de Fauré (c’est encore le cas ici), ce dernier semble avoir été le modèle pour Duruflé quand il composa son chef d’œuvre en 1947. Ces deux messes pour les morts ont effectivement de nombreuses similitudes, à Continuer la lecture

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Borodine : Prince Igor (A. Melik-Pashayev)

51bQJb+odEL__SL500_AA280_L’authenticité en musique est un vaste problème, jamais complètement résolu. Mais dans le cas du Prince Igor de Borodine, ce problème devient gageure. Comme son compatriote et confrère du Groupe des Cinq Moussorgski, Borodine laisse un opéra inachevé, Prince Igor. C’est Rimski-Korsakov (grand ami de Borodine qui l’a souvent supplié de poursuivre la  composition Continuer la lecture

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Monteverdi : Madrigali guerrieri e amorosi (livre 8) (R. Alessandrini)

51q1myAwFbL__SY450_Le madrigal est un genre musical né au XVI° siècle, et qui ne restera finalement qu’un siècle sur l’échiquier musical européen. Il s’agit d’une composition vocale polyphonique sans accompagnement instrumental et sur des textes profanes. Monteverdi occupe une place très spéciale dans cette fresque. Il est le dernier grand nom à avoir écrit des madrigaux, Continuer la lecture

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Mozart : La Clemenza di Tito (N. Harnoncourt)

5117fnBdftL__SX450_Avant dernier (par la date de création) des vingt deux opéras de Mozart, La Clemenza di Tito souffre certainement d’être entourée par deux œuvres qui la surclasse : Cosi fan tutte et Die Zauberflöte. Pourtant il serait fort dommage de s’appuyer sur ce constat pour justifier une quelconque négligence d’attention à son endroit. Avec La Clémence, Mozart revient à un genre qu’il a déjà Continuer la lecture

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