Suivez-moi- De Févin ou Divitis : Requiem (ensemble Organum)
- Duparc / Chausson / Hahn : Mélodies (V. Gens / S. Manoff)
- Haendel : L’Allegro, il Penseroso ed il Moderato (J.E. Gardiner)
- Bruckner : Motets (Chœur de la cathédrale Sainte Marie – D. Ferguson)
- Haendel : Airs et scènes – As steals the morn (M. Padmore / A. Hanze)
Archives de l’auteur : admin
Schoenberg : Gurrelieder (S. Ozawa)
Contrairement à ce qu’on peut imaginer de prime abord l’atonalité de Schoenberg n’est pas une rupture aussi nette et radicale que le raconte les livres d’histoire. D’abord parce que le processus venant de la musique wagnérienne vers l’atonalité est étalé … Continuer la lecture
Strauss : Ariadne auf Naxos (K. Böhm)
Strauss n’a jamais été avare de voltefaces stylistiques. Ariane à Naxos en est un bel exemple. Cet opéra semble aussi éloigné de l’orchestre fourni et des plus de trois heures de Der Rosenkavalier que de l’expressionnisme excessif d’Elektra. Plutôt court (moins de deux heures), … Continuer la lecture
Haendel : Theodora (W. Christie)
« De lui je puis encore apprendre » aurait déclaré Beethoven au sujet de Haendel. Il n’est pas le seul. Pour nous, simples mélomanes, il ne s’agit pas comme Beethoven le dit de percer les mystères de sa musique, mais simplement de … Continuer la lecture
Rameau : Grands Motets (W. Christie)
Nous connaissons trois motets complets écrits par Rameau : In convertendo, Quam dilecta et Deus noster refugium. Ils s’inscrivent dans la tradition de ceux de Lully et Charpentier. Le premier d’entre eux, nous donne l’occasion d’entendre, dans le superbe solo … Continuer la lecture
Messiaen : La Nativité du Seigneur / Le Banquet Céleste / Apparition de l’Eglise Eternelle (L. Thiry)
Nous avions déjà commenté la Messe de la Pentecôte et le Livre d’orgue (http://discopathe-anonyme.fr/messiaen-messe-de-la-pentecote-l-thiry/) de ce mini-coffret de 3 CDs de Louis Thiry jouant Messiaen. Aujourd’hui nous allons nous intéresser au premier grand cycle organistique de Messiaen, la Nativité du … Continuer la lecture
Monteverdi : L’Orfeo (N. Harnoncourt)
En 1607, quand Monteverdi écrivit son premier opéra, L’Orfeo, le genre opératique était un genre naissant (la plus ancienne partition d’opéra dont nous disposons aujourd’hui date en effet de 1600), aux codes non encore établis et ne pouvant renier sa … Continuer la lecture
Vierne : Symphonies pour orgue n°1 et 2 (H-E Ross)
Louis Vierne (1870-1937) est un compositeur français très connu dans le monde de l’orgue, mais hélas beaucoup plus confidentiel chez les mélomanes en général. Son langage est héritier de celui de Wagner, de Franck et même de Debussy. Son inspiration … Continuer la lecture
Verdi : Falstaff (G. Solti)
Falstaff a une place unique dans l’œuvre de Verdi. Et pas seulement car c’est le dernier d’une carrière de compositeur lyrique qui s’étale sur plus de 50 ans, ni même parce que c’est la seule tentative d’opéra bouffe de Verdi … Continuer la lecture
Haendel : Ariodante (M. Minkowski)
Composé juste avant Alcina, mais la même année (1735), Ariodante mérite presque les mêmes superlatifs, se classant sans peine dans les quatre ou cinq meilleurs opéras de Haendel . Si un même degré d’inspiration relit ces deux oeuvres, c’est également le cas du livret inspiré … Continuer la lecture
Moussorgski : Khovanshchina (B. Khaykin 1974)
La Khovanchtchina (ici il s’agit de l’orthographe française), comme les autres opéras de Moussorgski, est sujet à débat sur son authenticité en raison des interventions de compositeurs postérieurs sur la partition (ici Rimsky-Korsakov, Ravel, Stravinsky et Chostakovitch). En effet celle-ci … Continuer la lecture