Suivez-moi- De Févin ou Divitis : Requiem (ensemble Organum)
- Duparc / Chausson / Hahn : Mélodies (V. Gens / S. Manoff)
- Haendel : L’Allegro, il Penseroso ed il Moderato (J.E. Gardiner)
- Bruckner : Motets (Chœur de la cathédrale Sainte Marie – D. Ferguson)
- Haendel : Airs et scènes – As steals the morn (M. Padmore / A. Hanze)
Archives de catégorie : Opéra
Haendel : Airs et scènes – As steals the morn (M. Padmore / A. Hanze)
« Haendel est le maître inégalable de tous les maîtres ! Allez-y et apprenez de lui à produire d’aussi grands effets avec peu de moyens » – Ludwig van Beethoven. Voilà qui résume à merveille toute la puissance expressive de la musique … Continuer la lecture
Rimski-Korsakov : Sadko (N. Golovanov)
Rimski-Korsakov (1844-1908) occupe une position un peu particulière dans l’histoire de la musique russe : il fait partie du « Groupe des Cinq » (comme ses amis Moussorgki et Borodine), mais il en est le cadet et c’est lui qui fait la … Continuer la lecture
Borodine : Prince Igor (A. Melik-Pashayev)
L’authenticité en musique est un vaste problème, jamais complètement résolu. Mais dans le cas du Prince Igor de Borodine, ce problème devient gageure. Comme son compatriote et confrère du Groupe des Cinq Moussorgski, Borodine laisse un opéra inachevé, Prince Igor. … Continuer la lecture
Mozart : La Clemenza di Tito (N. Harnoncourt)
Avant dernier (par la date de création) des vingt deux opéras de Mozart, La Clemenza di Tito souffre certainement d’être entourée par deux œuvres qui la surclasse : Cosi fan tutte et Die Zauberflöte. Pourtant il serait fort dommage de … Continuer la lecture
Rameau : Castor et Pollux (W. Christie)
Deuxième tragédie lyrique (et troisième opéra, après Hippolyte et Aricie et Les Indes Galantes) de Rameau, Castor et Pollux est certainement un des sommets de la production du compositeur. Comme souvent chez Rameau, il existe deux versions de l’oeuvre : 1737 et 1754. Elles … Continuer la lecture
Bizet : Carmen (M. Plasson)
On ne présente plus l’opéra le plus joué au monde. Succès jamais démenti, que n’eut pas le loisir de savourer son auteur, mort peu après le scandale de la création en 1875. Oui, Carmen est un opéra populaire, dans sa … Continuer la lecture
Strauss : Ariadne auf Naxos (K. Böhm)
Strauss n’a jamais été avare de voltefaces stylistiques. Ariane à Naxos en est un bel exemple. Cet opéra semble aussi éloigné de l’orchestre fourni et des plus de trois heures de Der Rosenkavalier que de l’expressionnisme excessif d’Elektra. Plutôt court (moins de deux heures), … Continuer la lecture
Monteverdi : L’Orfeo (N. Harnoncourt)
En 1607, quand Monteverdi écrivit son premier opéra, L’Orfeo, le genre opératique était un genre naissant (la plus ancienne partition d’opéra dont nous disposons aujourd’hui date en effet de 1600), aux codes non encore établis et ne pouvant renier sa … Continuer la lecture
Verdi : Falstaff (G. Solti)
Falstaff a une place unique dans l’œuvre de Verdi. Et pas seulement car c’est le dernier d’une carrière de compositeur lyrique qui s’étale sur plus de 50 ans, ni même parce que c’est la seule tentative d’opéra bouffe de Verdi … Continuer la lecture
Haendel : Ariodante (M. Minkowski)
Composé juste avant Alcina, mais la même année (1735), Ariodante mérite presque les mêmes superlatifs, se classant sans peine dans les quatre ou cinq meilleurs opéras de Haendel . Si un même degré d’inspiration relit ces deux oeuvres, c’est également le cas du livret inspiré … Continuer la lecture